《大探二》这出戏是艺术性极高的经典剧目【EMMJ-010】子宮の疼きがガマンできずに他人棒でヨガリ狂う美人妻たち 2，为历代不雅众喜闻乐道。

《大探二》这出戏的骨干即是忠臣奸贼之斗，该剧主要变装仅三东说念主：李艳妃（花旦）、徐延昭（净角）、杨波（生角）。忠臣即是杨波、徐延昭，奸贼是太师李良。太子年幼，李艳妃暂代朝政，李艳妃的父亲李良思谋朝篡位，李艳妃没看出李良的贪心，执兴味酷好把朝政委派给李良。定国公徐延昭和兵部尚书杨波不高兴，三东说念主打了一顿嘴仗，不欢而散。徐延昭跑到皇陵哭拜，乞求先帝显灵坦护，当夜遇杨波赶来护陵，两东说念主再度相勉，二次进宫进谏。

李良原形毕露，把李艳妃阻塞在昭阳院，李艳妃这才看清父亲正本面庞，正在懊恼杂乱，徐延昭、杨波再次赶来进谏，李艳妃遂以国是相托，君臣重归于好。后杨波发动东说念主马，斩杀李良。

京剧经典实质老戏《大保国·探皇陵·二进宫》素有“最过瘾唱功戏”之称，以明代穆宗驾崩后万历天子登基故事进行编演，耐久百余年，长演不衰。一个剧团如若有好须生、青衣、花脸，献艺此剧就罕见卖座。往日繁多名家皆献艺该剧，而谭富英、张君秋、裘盛戎三位内行的合营更被视为演绎此剧之设施。

把柄名琴师徐兰沅的回忆说，《二进宫》一剧往日以谭鑫培、陈德霖、刘永春三位唱得最好，金少山上世纪二、三十年代与梅兰芳、谭富英合演的《二进宫》号称一绝。抗战技能梅兰芳蓄须息演，因此上世纪四十年代以后，梅兰芳就不演《二进宫》了。此时张君秋茁起，适值绮年玉貌，嗓音甜亮清翠，上下自如，因此最好的《二进宫》由梅、谭、金变成了张、谭、金了。可惜金少山于1948年归天，《二进宫》则成了谭富英、张君秋、裘盛戎的经典作品了。

裘盛戎先生成名后与谭富英、张君秋合演此剧极受迎接。在《大·探·二》中，裘盛戎的戏最重最累，在《大保国》中，净、旦、生三东说念主的戏份量差未几，而花脸最隆起。而《探皇陵》中花脸唱工最重，有成套大段二黄唱腔：导板、回龙、原板、散板一应俱全，而须生唯有导板、摇板、散板等，要少得多。花旦不出场，到终末的《二进宫》则花旦唱工最重，须生花脸次之。

裘盛戎先生的唱腔惜墨如金，善用口鼻共识，发声、吐字、行腔、气口、尺寸及音色皆很厚爱。继承了金少山、郝寿臣、侯喜瑞各派之长，酿成了韵味甘醇，含蓄精熟，节律光显，刚柔相济的唱法，自成一片，在花脸行当中影响很大。他的扮演谛视描述东说念主物，身体看成档次分明，以声唱情，工架安谧，象征大方。

吴小如先生说:"裘派花脸不下数十，于今还莫得一位能演得像裘盛戎本东说念主那样声情并茂。"翁偶虹认为，"如若说金少山是一座峻岭，那裘盛戎则是一座更高的山，他取代了金少山，改变了金派30年和洽寰球的局势，雄踞净行之首，开了花脸一代新风。"

裘盛戎先生的重心戏在《大保国》中，他的嗓音很有韵味上下自如，惟恐激昂入云，惟恐低回婉转，唱出徐延昭与李艳妃争辩时的复杂情谊。那么忙绿的唱工他唱起来洋洋纚纚，尤其在“大东说念主大开功劳簿”一句由二黄散板当可是然转入西皮原板时，开动与国太(李艳妃)热烈争辩的第一句“功劳簿无有国太令尊”中的“无有”二字拔高到嘎调，有如奇峰突起，台下掌声彩声如雷。

张君秋的李艳妃接唱“山河本是先王挣，并无有徐杨半毫分”接得十分紧凑，短兵联贯，唱得响亮有劲。紧接开花脸裘盛戎大喊“山河虽是先王挣，也有徐杨八九分”中的“先王”的“王”字又翻高了唱，第二个岑岭又倏得出现，的确“石破惊天、怒斥风浪”的威望，不雅众听了喜出望外，掌声陆续。

裘盛戎内行在这种枢纽之处，充分确认了他激昂嘹亮又得当剧中东说念主物的嗓子，此时仗义执言同龙国太争辩的欢快心情。最贵重的是他并非大喊大叫，在翻高八度时，仍保持唱腔的清翠和韵味。

目下收集上有1960年的灌音，谭裘张仨位内行适值盛年，在《大保国》里的对唱：“大明山河共作念盘问……”三位名家对唱精彩！舒畅淋漓，珠落玉盘，过瘾 ！真的是百听不厌！谭、裘声息特色强烈对比，一个靓丽，一个平稳，谭富英先生这嗓子绝了，配上裘盛戎先生这龙虎音，太棒了！张君秋又是那么清翠，这嗓子比女东说念主皆亮。

《二进宫》香港实况及音配像版，昭着香港实况更卖力，如“为比他一朝冷凌弃”的“他”在、“吓的臣”的翻高，皆是神完气足，是音配像版所莫得的。

这部戏不仅唱得好，伴奏亦然极品，可以说乐队亦然《大探二》的最好组合，舞台上乐队胡琴托得严丝合缝。在1960年的那次现场献艺，谭张裘三内行带三把琴，何顺信先生、汪本贞先生二东说念主一个劲“卯上”，花过门、快弓子“大比赛”，台下彩声连续不绝。“谭琴”是王瑞芝先生，却不为所动，一直求稳。可能谭富英先生看不外去了，《二进宫》的“慢板”第一句，“千岁爷进寒宫休要慌忙”，卯足劲，竟要下三个“满堂红”，这时，王瑞芝倏得发力，一改常态，花腔迭出，不雅众斗量车载，彩声雷动。

王瑞芝先生傍过言菊一又，也傍过余叔岩，可算是获得了最严格完满的测验与评释。1946年起，王瑞芝先生在上海傍孟小冬并教戏，后期应谭富英邀请由上海回到北京。王瑞芝先生佐过余、孟、谭，非不成也，不屑为也。

谭富英先生《大·探·二》的唱法在五六十年代很风行，但是他和其他谭派寰球的唱法颇有各异，似乎并非谭家祖传，而是得自富连成科班。他的唱词把汉高祖斩蛇的迷信因素沿途净化掉了，（原词是【二黄原板】汉高祖途经芒肠山，偶遇白蟒把路拦。拔宝剑将白蟒斩两段，那妖怪化清风驱驰云表。头托王莽把位篡，尾托苏献掌兵权。到自后问罪在云台不雅，况且那太师爷思谋山河。）这词不知是不是开国后的转变。

总体上讲，谭先生的唱法古朴简练，具有典型的后谭派特色，也许可以这么说，谭富英先生的唱法代表了《大保国》的一种新作风。谭先生的《二进宫》，畅达、大方，听完谭先生再听别东说念主唱谭派总以为哪不合，包括元寿老的。

谭富英在进宫前的大段二黄慢板亦然一句一好，背面三东说念主对唱时的“吓得臣垂头不敢看”中的“吓得臣”三个字亦然翻高了唱，隆起了杨波惊愕的脸色，虽然能要上好来。

到了《二进宫》时，谭、裘、张中最隆起的是张君秋，一出场合带愁容，愁肠九转，为太师李良行将篡位而焦愁万分，深悔不该不听徐杨的忠言，八句二黄慢板唱得满宫满调，一句一好，充分抒发了以上所述的复杂脸色。

张君秋先生是正宗青衣一片大气、纪律，又把柄个东说念主特色确认优长，才创立出了极具期间感的张派艺术。张君秋先生用腔其实已到化境了，自成一体其实访佛于“心板”，别东说念主是很难学习到精微处愈加无法高出的。从这段《二进宫》的八句二黄大慢板就最大约体现出其唱腔艺术的魔力，几个大腔的束缚几乎即是即兴所至有如神助般轻车熟路令东说念主叫绝。

谭富英裘盛戎张君秋1960年版的《大探二》着实是京剧史上唱功炫技派的巅峰之作，说前无古东说念主后无来者皆不为过。有老戏迷致使说，这出大戏不成多听，有毒！！为什么说有毒？老年是因为听了这三位内行的精彩演绎后，自后再听谁皆不美妙了。

有驳斥认为，《二进宫》最好搭配为，谭富英、金少山、张君秋；《龙凤阁》最好搭配为，谭富英、张君秋、裘盛戎；还有驳斥称，这出戏的须生唱段，是言菊一又先生的腔、韵最好，言菊一又先生并创有《四季花》。

《大探二》全剧唱腔以二黄为主，板式丰富，可以说是一出二黄板式的“展览”戏。这个戏太难演了，唱功忙绿，加上东说念主物内心变化丰富难以把执，不同的演员组合还要兼顾献艺服从的协调性。李炳淑、李宗义、李长春、赵炳啸的《大探二》，我认为是继张、谭、裘之后的经典。（赵炳啸先生，北京京剧院国度一级演员，工金派花脸）

李和曾、杨博森和刘秀荣的《大探二》，嗅觉刘秀荣、杨博森的唱不很欢娱。

李炳淑、杨乃鹏、邓沐玮三位名家的《大探二》很受迎接,听过孙岳先生、杨淑蕊和李长春版的，唱得也可以。罕见要说的，是耿其昌、李维康、邓沐玮三位寰球的，相等好听，戏迷不雅众也皆止境招供恭维。李维康的嗓音宽亮甜好意思，行腔气运富裕新创造，深受巨大不雅众的喜欢。她饰演的李艳妃从容大方，光彩照东说念主，扮演悲不自胜。邓沐玮先生委婉的行腔、甘醇的韵味，颇具其师爷裘内行之神韵。