吴昌硕在《孟津王文安草书卷》诗中吟谈“目下突兀山险巇文安健笔蟠蛟螭。波磔逐个见真相直追篆籀通其微。有明书道推第一屈指匹敌空坤维。”从吴昌硕的诗中可以看出【AGEMIX-180】ナース手コキステーション，王铎草书在明代的地位极高，设置极大。他的草书在笔法、结体、章法和墨法上均有所革新，尤其在章法的字间揣测、行、行间空间、款字及钤印等神色的技法上，如法泡制。

1.字间揣测

字间揣测与线条、结构息息关连。王铎草书线条的陶冶感，结体正欹、疏密的多变，决定其字间揣测神色的丰富性。尤其是结体的中轴线，可以左侧35度，右侧25度，傍边摆幅可达60度，这就大幅度地扩大了字与字之间的逢迎空间，从而极地面增加了字间揣测的万般可能。这天然是其“挥斥八极之势”的能源着手之一。其字间呼应或左或右，或角落或中间，或虚或实，或连或断。连则数字、致使十几字连绵一齐，虽在绢素数尺之间，实则展现沉之势。断则高下掩映，模棱两头，意态隔空顾问。王铎随机也像黄庭坚那样，作高下字间的线条穿插。穿插使字间空间的构形趋于丰富、多变。但他的穿插莫得象黄庭坚那样的频繁、深入，而又热烈，因而，在使字间空间的节律万般化的同期，仍然保持线条及空间陶冶的流通性。

从行轴线的连缀情况看，王铎草书的吻合率很高。即使单字轴线的间或断裂，也频频是轴线连缀节律的间断符，它使连缀神色多变，而富于节律感。有东谈主说“倪元璐等东谈主行轴线趋于垂线，略感单调。王铎的轴线神色却很有变化，行轴线之间的呼应也相称生动。”“轴线神色却很有变化”。尤其是奇异逢迎和二重轴线逢迎的熟练应用，使王铎草书的轴线逢迎后果不落俗套。单字轴线间的奇异逢迎是商周甲骨文常用的字间揣测的一种标准，在王羲之的书道作品里，得到完善。在黄庭坚的行书、草书的作品里，也时有出现。在王铎的草书里，则鸿篇巨制。

其一，偏旁代替单字。“临”与“忆”、“语”与“故”，有昭彰的错位。按“忆”和“故”的单字轴线，本不会与上字轴线连络，但它们靠“忆”的“意”旁、“故”的反文旁的轴线，与上字紧密吻接。

其二，下字首画起端，位于上字的边线处。“何”与“太”也有较大的错位，轴线本不会相交，但“太”的首画起端，刚好是“何”字的边线，它们由此得到了字间的揣测。天然部分代替举座、下字的起端。位于上字中点的奇异逢迎标准，亦然王铎平常应用的技术。奇异逢迎在甲骨文、王羲之之后，已很少书家应用，而王铎应用却相称频繁。

咱们可以抽查王铎草书纯熟期的代表性作品，进行统计。51岁的草书《赠张抱一草书诗卷》使用奇异逢迎28次，59岁的《草书杜甫五律八首诗卷》，则使用30次。可见，其应用之多。王铎通过奇异逢迎的应用，激活了字间空间和行间空间的灵动变化，使字间揣测富于放诞，从而使字势趋于飞腾跳掷。二重轴线逢迎，亦然王铎草书作品中熟练应用的技巧。邱振中在样貌王铎草书时说“王铎的作品中，还有一个相称稀疏的表象，二重轴线吻接。当咱们的嗅觉顺着轴线下行时，轴线忽然在某一字中断，关联词，当咱们不才一字中，找到新的轴线时，却发现它与这个字连络圆善，不外它利用的是另一条潜在的轴线。”

这“ 潜在的轴线 ” 致使高下字轴线断裂得以开辟，在获取字间揣测的抑扬、杂沓的后果的同期，又能驱使轴线流通地过渡。由于“雀”字中间的撇画、“老”字终末的斜向连笔，形成潜在的轴线，使“雀”与“薄”、“老”与“关”的轴线断裂得以开辟。二重轴线逢迎，天然是王铎特有的轴线逢迎技法，但不常用。在对不雅察奇异逢迎疏导的两件作品的不雅测中发现，《赠张抱一草书诗卷》应用了3次，而《草书杜甫五律八首诗卷》只须2次。由于线条动感热烈，且连带较多结体欹正、开合擒纵自如，字内空间和字外空间交融性好，故王铎草书，字内、字外空间呈现出雄健而多变的特色。

2. 行与行间空间

王铎在字的结构上强调欹侧，但他莫得象他所难得的王羲之、米芾那样，较多趋于左倾，而是左倾、右倾互重。当一字或数字左倾，他便常用一字或数字右倾相协作，反之亦然，以求行轴线的平衡。随机在卷类作品中，也用多字、致使一瞥同标的欹斜，形成行轴线大幅度的蜿蜒和歪斜，形成热烈的字势，以及字行的摇荡。由此可见，王铎心爱阐扬极致的艺术脾气。

王铎草书线组的疏密节律十分明快。当一组深刻的线组事后，便有一组较为疏空的线组与之并置、对比。因为字间连绵较多，在一些卷类的作品中，常会出现几组较密的线组聚合一齐，王铎便用长而舒展的线条割裂空间，形成疏旷的空间与密集的线组并置，而且，形成热烈的对比。由于线条颇具陶冶感，字势傍边欹侧波动的幅度极大，也由于字间逢迎的奇异逢迎、二重轴线逢迎等标准的使用，使王铎草书的行边廓极富杂沓、蜿蜒的变化，因而，也使行间空间趋于生动多变。

王铎草书《赠张抱一诗卷（局部）》

王铎与黄谈周、倪元璐的书道不雅念相互影响。黄谈周在章法上的处置是“着意紧压字距而较宽地疏空行距”。倪元璐是“行距疏空、字距繁多”。王铎在轴类的行与行间空间处置上，和他们基本是一致的。但是，王铎在通过“紧压字距”，达到字间繁多后果的同期，还通过频繁的连带，而使行中繁多的后果更为热烈。

如斯章法组成，形成“大面积空缺的构图对比热烈，更易隆起主体，形成视觉反差”的艺术后果。潘天寿在谈到绘图的打发时，也触及到相雷同的论题，“画中的主体要努力澄澈、明确、隆起，次要的东西连同配景，可以尽量不详断念直至代之以大片的空缺。这种大刀阔斧的弃取标准，使得中国绘图在发扬上有最大的生动性，也使画家在作画的经过中，可阐扬最大的主动性。同期，又可以使所发扬的主体得到最隆起、最集结、最明豁的视觉后果。”

绘图的构图旨趣与书道的章法组成旨趣是重复的。王铎草书作品的行距疏空、字距繁多，形成了对比热烈的视觉反差，“使所发扬的主体得到最隆起、最集结、最明豁的视觉后果”。在行距疏空处置的“度”上，王铎似乎把执得可以。黄谈周随机处置得过于疏旷，章法显得缭乱而媲好意思。如《赠湘芷诸友别苕水诗轴》。

在有些轴类的作品中，王铎的每一个行间空间的分割不是等同的。他随机有意形成前一瞥间空间疏朗后一瞥间空间紧密，而且，形成一定的对比。如《草书临王献之省前书帖轴》、《草书临怀素帖轴》等作品。与轴类纵式作品比较，在横式长卷、册页、扇面大部分草书作品中，王铎把行距处置得较密，行间空间节律变化颇为丰富。随机受飞扬心扉的驱使，某些舒展的线条不经意地侵入邻行的字间空间，使畅快的行间空间流动受阻，何况，蜿蜒浸透行中的字间空间，行间空间的节律便变得委婉、紧密和富于情性性。

3. 款字与钤印

从王铎的草书作品中可以看出，王铎对题款亦然悉心良苦的。款字亦然王铎草书作品章法布白的伏击技术。从草书作品总体看，题名或简易或繁复或平常或快活。简易者，寥寥数语年月姓名打发单纯，而寄意悠长。如《草书五律五首诗卷》、《草书临阁帖轴》。繁复者，三行五行致使二十几行书道精论、时东谈主对他污蔑的申辩、生计尴尬郁悒等等，尽发于款字中。因行数较多，笔随情转，款字空间组成十分丰富。如《草书杜甫凤林戈未息诗卷》、《草书杜甫五律十首诗卷》。

题名快活时，随机虽只须二行、三行，然线条纵横挣折，空间割裂极尽变化，心扉频频是正文放诞的接续。如《草书赠郑公度诗册》、《草书自作五律五首诗卷》。平常者，即使题款多行，然心扉海潮不惊，布白也王人平衡适中。如《草书临王献之帖卷》、《草书五律诗卷》。从草书轴类作品上看，款字空间安排不如行书、行草书轴类作品那样丰富。

从轴类竖式的草书作品和卷类等横式的草书作品比较较而言，竖式作品的题款远莫得横式作品题款的格局丰富。从题款笔迹及空间安排上看，王铎对草书竖式作品的款字，虽极为负责，但神色后果相对浅薄，而草书横式作品的题款的空间安排却相称丰富。这天然与作品的创作神色关连。

轴类作品留住题名的空间较小，一般只须不到一瞥或更小的空间，又因轴类作品是吊挂墙上，作总体不雅赏的，作品的举座协作性条款较高，故不宜作太长题名，以免喧宾夺主。

而横式的作品，尤其是卷类作品的款字空间多半不受适度，它的一般抚玩程式是：边展边收，一部分、一部分地抚玩，是以，横式卷类作品长的题款，可以看成寥寂的部分而存在，基本不影响作品被抚玩时的举座嗅觉。因此，王铎在草书作品款字上，扬此抑彼亦然合适书道的创作神色的执法。

在草书横式作品的款字中，有的一气呵成，径直用草书题名，呈现出款字与作品主体神色的一致性，如《草书临阁帖卷》等。有的用楷书题款，款字与作品主体则呈现出相称热烈的节律神色对比。如《草书唐诗三首卷》等。而王铎五十九岁创作的《草书送郭一章诗卷》，则以行草题款。满满当当的二十三行，静态空间与动态空间相伴，款字和作品主体的情调，既有对比、又相协作，正如孙过庭所说的“违而不犯和而不同”。

更有奇者，先钤章后补款，款字围着图章转，空间组成颇具新颖，情性盎然。书道作品的用印颇为伏击，作品中图章的朱红与黑、白三色并置，大要互为生发。朱红色明灿提神，尤有言简意该之功。国画用印“电刻务必清雅印色务取鲜洁”，书道亦然。王铎所用图章电刻水平多半无愧“清雅”二字，所钤位置也能精当，能使章法布白或充实、或灵动、或多变。由此可见，王铎国画构图功夫，对书道创作救济起的不俗的底蕴。

值得一提的是，王铎的卷类草书作品中，有的作品钤盖多方图章，其中，有些图章钤盖屡次。如写于弘光龙飞之年的《字画合卷草书临阁帖卷》钤有“王铎之印”三方不同的图章、“王”、“铎”、“二室山东谈主”、“大学士”等多方图章，其中，白文的“王铎之印”、较小的朱文“王铎之印”、“王”、“铎”、“二室山东谈主”章钤盖屡次。写于崇祯十六年十月的《千秋馆学古帖卷》草书、行书、楷书相杂，作品钤有“王”、“铎”、“痴庵”、“琼蕊庐”四印。其中，“王”、“铎”各钤七次。在高27.5厘米、长289.3厘米的不大尺幅里，钤盖如斯多的图章，王铎是为了作品的遮挡性后果，一经象现代书坛某些作家那样，是为了崇古、仿古的情结和氛围，关联词，不成否定的是作品的神色后果二者兼而有之。

4. 举座后果

王铎在草书章法布白的成等于很高的，在明末清初东谈主的眼里，他等于章法的能手。明末书道家倪后瞻评价他说：“王铎字觉斯河南孟津东谈主……学二王草书其字以力为主淋漓满志所谓能解章法者也。”倪后瞻书论是贯注董其昌一系的，但他也推奖王铎草书“以力为主淋漓满志所谓能解章法者也”。对此，刘恒分析得更为深入，他说：“从王铎的书道作品中，可以昭彰地看出，他对传统的把执和阐扬，最主要的是在字形、章法、墨法等方面。这些恰是元、明以来遵照刻帖者的颓势。”

同是学习刻帖，王铎却能跨越一头，而他最主要的阐扬点是字形、墨法和章法。字形、墨法是章法的伏击构件，有精彩构件的强有劲的救济，章法就愈加动东谈主。字法的左倾和右倾，大幅度的舞动，疏与密、正与欹的对比，字间揣测的奇异逢迎、二重轴线逢迎的应用，线条间的频繁连带、压缩字距和拉开行距，所形成的字行繁多与行间疏空的并置，款字、钤印神色的万般性，再加高涨墨、湿墨与干墨、渴墨的热烈对比。悉数这些，王铎草书组成的章法布白的总体特色等于：明快、多变和大气。

细论之。轴类的竖式作品，和长卷、册页、扇面的横式作品的章法特色，又有一定的不同。轴类作品是竖向伸开的创作神色，有益于笔势和字势的阐扬。一般吊挂于墙面不雅看，抚玩时，作品看成一个举座，为抚玩者所把执，故调解的举座是曲常伏击的。

王铎草书轴类作品与怀素狂草作品有一定的同样，频频提按较少，线条比较均匀，线形变化让位于用笔速率。在横扫千军的笔速中，在疏阔的行间空间的烘托下，王铎极思突显的是举座的协作与阵容。与轴类草书作品比较，横式的草书作品，尤其是卷类作品，天然阵容较逊，但作品的章法组成却更为丰富，用笔愈加灵动，随机更为斗胆、自恃。字间逢迎、行间留白愈增多变。用墨润、干，愈加强调南北极分化，题名的神色更万般化等等。悉数这些因素，聚积成的举座章法后果是天然阵容稍逊于大轴作品，但章法布白的疏密、穿插却呈现出灵动、多变的多姿多彩的艺术后果。