hongkongdoll leak   土耳其运动着欧亚大陆，交加着东西方文化。无论历史的明朗如故当代的崛起，这个被黑海、地中海和爱琴海湛蓝色海水所怀抱着的盛名的安纳托利亚高原上hongkongdoll leak，不异有着当代电影的泥土。“绿松林”，如同好意思国的好莱坞和印度的“宝莱坞”，是土耳其电影业响亮的一名。它在上世纪50年代崛起，80年代履历了欢腾和凋残。而在21世纪，再次映入东说念主们眼帘的土耳其电影则不仅是更生的“绿松林”，还有一位色泽四射的银幕诗东说念主——努里·比格·锡兰。

 

“艺术电影”的旗子

 

    锡兰，如同稍后崛起的土耳其导演塞米赫·卡普兰奥，齐有些少年景熟。他1995年拍摄第一部短片《茧》时一经36岁，但首部作品入选戛纳电影节最好短片奖却让他从此破茧而出。从1998年锡兰的第一部长故事片《小镇》获取了包括柏林电影节卡里加里奖以及东京国外电影节银奖等多项奖项开动，一齐走来，2000年的《五月碧云天》获取往日欧洲电影节国外影评东说念主协会费比西奖等共17个奖项，两年后的《辽远》在戛纳电影节上一举夺下评委会大奖和最好男演员两项大奖及十余项国内国外奖，2008年的《三只山公》在戛纳获取最好导演奖，到2011年《安纳托尼亚旧事》再次获取第64届戛纳电影节评委会大奖，53岁的锡兰一经获取了近40项电影奖，其中24项为国外奖，成为影迷们追赶的又一面“艺术电影”的旗子。

 

足交

    锡兰的电影容身于自我的不雅察和“第三天下”的原土景不雅，但其内在抒发的却是东说念主类跳跃中具有普世性的精神窘迫和情感之殇。他那些大部分是生涯在当代化生涯中的东说念主物，一齐勤劳追寻，最终却老是会堕入精神和情感的迷失。这种纠结于追求幸福与当代化程度中东说念主们内在的打破、窘迫，成为他那些千里静、优好意思的银幕影像中一股充满感东说念主力量的涌流，也让他的电影表示了所谓“第三天下景不雅”和当代电影之间的樊篱，具有国外化的风度。

 

从梓里、亲情到当代齐市

 

    1959年锡兰树立于土耳其的发达地区——位于欧洲部分的伊斯坦布尔，长大后毕业于电子工程系，之后却莫得持续我方的电子工程师之路，转而去学习电影，那是由当代化转向艺术和诗的采取——而这差未几恰是他电影中所一直抒发的跨超越去与当代的一种赶巧式的隐喻。直到30岁傍边，他陡然发现我方一经是学校里年岁最大的学生了，于是中断了学业，从在一又友的电影中担任演员开动，转向了他满意的电影创作。

 

    1998年，在拍摄了施展一双老年夫妇履历东说念主生变故最终重修于好故事的《茧》之后，锡兰执导了我方的第一部长故事片、诟谇影像的《小镇》。影片以锡兰本东说念主儿时生涯的小镇为布景，确认了两个刚上师姐弟的童年天下和家庭生涯。充满了迷东说念主细节的追到在工夫上跨越了冬、春以及夏、秋四季；追到中的成长，大东说念主们确认的似懂非懂的故事和睡梦中顷刻间超推行的黑甜乡，组成了一种充满怀旧感的影像。第二部长片《五月碧云天》则把追寻小镇的情念念拉到了导演的成年时间。它以导演“我”拍摄《小镇》的履历为诱掖，确认了锡兰的父亲（由其父亲本东说念主饰演）关于梓里的情感，还有那些开动寻求当代生涯的亲一又们的心路历程。锡兰的父亲、母亲以及他的亲一又齐在影片中饰演我方。接下来的《辽远》依然是那些亲情故事的延续，不外它的布景一经来到了发达的齐市。影片的主东说念主公是一经在齐市中有了我方奇迹的照相师，《五月碧云天》中那位向往齐市当代生涯的表弟因休闲来投靠表哥，想在这里找一份水手的责任。在这部影片中，锡兰第一次明确展示了在追寻当代生涯中东说念主们自我的迷失：清贫的表弟把水手联想成周游天下的纵脱劳动，充满不推行的幻想，而他天然无从体会表哥天然貌似“富饶”，却承受着劳动无出息，婚配堕入无解的“齐市窘境”。天然这部影片与前边两部长片沿路被称为锡兰的“梓里三部曲”，但其实它却是锡兰电影跨入“当代化”电影叙事的开动。也恰是这部影片让锡兰通宵之间成为天下闻明的导演——除了戛纳评委会大奖外，片中的两位男主角——包括其委果生涯中的表弟艾明·托普拉克双双获取电影节上的最好男演员奖。不外，“心胸理想”的艾明并莫得能拿到奖杯，他在电影节开幕前夜不知足因车祸死字。八成是这让锡兰的亲情故事戛议论词止。

 

    2006年，锡兰拍摄了施展一双结怨夫妇故事的《符合离异的季节》，再度入围戛纳电影节，并获取费比西奖。他仿佛确实开动脱离小镇追到，平直施展了那些生涯在城市和当代生涯中东说念主们的关连。那是一种疲钝或魂飞太空的爱情。影片在古代留传的废地中伸开，然后是当代生涯中配头之间的冷战和瑕瑜。爱情余勇可贾地范围，季节的改革与东说念主物的热诚、爱情的跌落悄然游刃有余，展现了锡兰对景物的主理，一种天然中的存在看法。片中的东说念主物是由锡兰夫妇共同饰演的。

 

    接下来，锡兰和夫人共同编剧的《三只山公》成为土耳其历史上第一部获取奥斯卡最好外语片提名的电影。在这个愈加戏剧化的故事中，一个插足竞选的殷商在车祸中撞末路东说念主，找来我方的司机顶罪。司机下狱，夫人为了没考上大学的女儿找到殷商预付他瓦解付给的钱，并和后者产生了婚外关连。司机出狱后，得知了夫人的出轨，家庭堕入崩溃。在生涯中无所事事的女儿入手杀死了殷商，父亲决定仿效殷商，让一个穷东说念主的孩子顶替女儿的罪名。“三只山公”是对三个主东说念主公的隐喻，它来自一个日本的据说，施展了一家三口在追求肥好意思生涯的经过中，勤劳躲闪真相，终末形成悲催的故事。锡兰一贯“拖拉”的手法莫得让他在影片里展示悲天悯东说念主的讨厌，而是让不雅众堕入一种对生涯无解的千里念念。

 

岑岭之作

 

    尔后的锡兰曾担任了戛纳电影节的评委。而2011年的《安纳托利亚旧事》，则成为锡兰电影中又一个岑岭之作。这部充满了委果的细节、富于幻想性的画面和谜一样情节的影片，施展的是几个礼貌东说念主士带着杀东说念主嫌犯寻找被害东说念主尸体一天通宵的经过。影片看上去并莫得什么情节，但却充满了对生涯的确认。嫌犯的罪行跟着情节的鼓励，缓缓被了了地刻画出来，他以生坑的才能狞恶地杀死了与他有私生子的情东说念主的丈夫。但伴跟着这罪状的图穷匕见，还有另一些谜一样的故事拖拉显清醒来。

 

    终末的画面中，医师尽责地剖解了死者的尸体，但他八成无力剖解阿谁一经融入当代生涯中的推行和包括他我方在内的那些生涯在这一推行中的东说念主。这八成等于锡兰一直想确认的阿谁故事。东说念主们在当代化的生涯眼前追寻、逗留，领受耽溺惑，更承受着那些无法言说的内心的遮拦和伤痛。那是一种费解的当代化之殇，拟或是一种更为纠结复杂的东说念主性之痛？咱们不知所以。而与这些故事相匹配，锡兰的电影总所以静态以及长镜头，从背其后拍摄他的东说念主物，让不雅众感受他们的情感，而无从看到他们的脸。他描写了东说念主在当代生涯中的疏离，描写了天然的存在看法，但他的电影中历久不清贫那些让东说念主铭记以至颤动的细节以及幻想。他的电影资本很低，那些演出者大多是他的父母、亲戚以及他本东说念主。而他一东说念主老是承担着从制片、导演、编剧、照相、音响以及编著等通盘的责任。因而他八成等于一位银幕的诗东说念主，一个委果“自我写稿”的东说念主。

 

    作家先容：李一鸣，中国电影艺术磋商中心磋商员。

 

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